The Souvenir

England, Anfang der 1980er-Jahre: Die scheue Filmstudentin Julie will die Welt durch die Linse ihrer Kamera besser verstehen. Ihre Privilegiertheit ist ihr bewusst, die Kamera sieht sie als Ausweg. Unaufgeregt werden wir in Julies studentisches Milieu eingeführt, in das unerwartet Anthony tritt, der älter und distinguierter ist. Er hütet ein Geheimnis, das auf dramatische Weise alles verändern wird. Joanna Hoggs semiautobiografischer Film ist ein Blick auf die kreative Produktivität der gehobenen Mittelklasse, zugleich hochkonzentrierte Betrachtung von Räumen, Landschaften, Abhängigkeitsverhältnissen und nicht zuletzt des Mediums Film. (Berlinale)

Early in The Souvenir, over drinks and flirting, two soon-to-be lovers rehash the old life-versus-art debate. One, a filmmaker, is preoccupied with honoring reality as faithfully as possible. The other, an observer, rolls his eyes: “We don’t want to see life played out as it is, we want to see it as it is experienced.” Joanna Hogg takes a little of both positions in her fourth feature, a work of memoir shattered and reassembled into a universally truthful fiction, at once the coming-of-age story of many women and a specific creative manifesto for one of modern British cinema’s most singular writer-directors. (Guy Lodge, Variety)