Home

Nur wenige Meter neben einer nie fertig gebauten Autobahn lebt ausgelassen und zufrieden eine Familie: Gemeinsam grillt man am Fahrbahnrand, schaut an Sommerabenden in der Wiese fern oder spielt Rollerhockey auf dem schon brüchigen Asphalt. Bis eines Tages Bautrupps die Idylle bedrohen. Ist es eine Komödie? Ist es eine Tragödie? Home ist natürlich beides. Wie Tatis Playtime oder Faraldos Themroc verdichtet Ursula Meiers Cannes-Beitrag die Absurdität der modernen Existenz zum Raum-Plan-Spiel. Wo eine technisierte Umwelt den Menschen abstößt, muss dieser erst recht mit Witz und Schläue parieren. Die Hauptrollen sind jedenfalls perfekt besetzt: eine stets verstrubbelte Isabelle Huppert als Mutter von drei Kindern, ein außergewöhnlich extrovertierter Olivier Gourmet als zugehöriger Vater und die Schweiz als Stand-In der amerikanischen Prärie. Mitten in dieser zitieren die bunt bedruckten Kattunkleider der Huppert den Fortschrittsglauben der Fünfzigerjahre. Wirtschaftswunder, why not?, scheinen sie zu fragen. Und Home, der Vorher-Nachher-Film für die motorisierte Gesellschaft, weiß eine phantasievolle Antwort. (Maya McKechneay)

A broad and barren landscape is sliced by the empty asphalt of a highway. Since it was built ten years ago it has been abandoned and is gradually being reclaimed by nature. Only a few meters away from the rusty guard rail there is a little house with a vegetable garden, a half-finished pool and what is probably the largest asphalt terrace in the world. It is hardly surprising that the inhabitants of this place, father, mother, two adolescent daughters and a son, are not very pleased when construction work starts again on the highway in the summer … (Maya McKechneay)